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包裝設(shè)計(jì)水墨體現(xiàn)一種生動(dòng)的氣韻感覺(jué)
水墨畫(huà)是純繪畫(huà)藝術(shù)，而包裝設(shè)計(jì)是一種設(shè)計(jì)藝術(shù)。水墨畫(huà)和包裝設(shè)計(jì)是兩種不同的藝術(shù)形態(tài)。它們之間既有可以互相借鑒的地方，也有部分不同點(diǎn)。要很好地將水墨畫(huà)筆墨技法運(yùn)用在設(shè)計(jì)之中，必須將它放在設(shè)計(jì)中去具體分析，才能清楚認(rèn)識(shí)，以便合適地運(yùn)用。然而這也不盡準(zhǔn)確，用墨的技法必須通過(guò)用筆才能完成，應(yīng)該是筆中有墨、墨中有筆，“離墨則無(wú)筆，離筆則無(wú)墨”，兩者相依，不可分開(kāi)。 作為藝術(shù)表現(xiàn)，筆墨技法是水墨畫(huà)的精髓，墨隨筆形，筆因墨而顯�！肮P墨”，是用筆用墨的合稱(chēng)。水墨畫(huà)發(fā)展到今天，很難將筆與墨生硬地拆開(kāi)。但筆與墨畢竟是兩個(gè)不同概念，如果說(shuō)筆所表現(xiàn)的是“點(diǎn)”和“線”，墨則多用于“面”。
水墨的技法和特點(diǎn)，是在點(diǎn)、線、面這三種基本造型元素上充分地得以表現(xiàn)出。如果說(shuō)西方繪畫(huà)就是體、面和色彩的交響，那么中國(guó)畫(huà)是“點(diǎn)”“線”和“水墨”的協(xié)奏。它們?cè)谥袊?guó)畫(huà)中有其各自的藝術(shù)特點(diǎn)，水墨畫(huà)將白描、工筆技巧和水墨形式綜合運(yùn)用，尋找它們自身的特異性與普遍性，使其得以豐富和發(fā)展。
水墨用墨方面講究的是潑墨、破墨、濃墨、焦墨、淡墨、積墨、烘墨、染墨、飛墨等，墨最突出的功效是可以較好地表現(xiàn)質(zhì)感，還可以表現(xiàn)光的明暗以及色彩感覺(jué)，墨色的深淺濃淡能夠造成不同的光感和明暗的調(diào)子，畫(huà)論中講的“墨分五彩”，就是指墨色可以表現(xiàn)不同的色彩感覺(jué)，所以說(shuō)筆墨不光能定形質(zhì)、分明暗，還能代替色彩。墨色還有一個(gè)重要的作用是制造畫(huà)面的氣氛，即筆墨能夠體現(xiàn)一種生動(dòng)的氣韻感覺(jué)，在還沒(méi)有看清具象形態(tài)之前，已被畫(huà)面筆墨中所溢出的抽象意韻所感染。
關(guān)于中國(guó)畫(huà)的墨和色彩的關(guān)系，自古至今一直是個(gè)受爭(zhēng)議的話題，有人主張重墨輕色，而有人卻主張重色輕墨，而中國(guó)畫(huà)的墨和色彩關(guān)系隨著時(shí)代的發(fā)展而不斷發(fā)展變化。如今中國(guó)畫(huà)家越來(lái)越重視墨和色彩的協(xié)調(diào)關(guān)系，有人就提出“以色助墨，以墨顯色彩”的觀點(diǎn)，也就是說(shuō)墨中有色，色中有墨，化解了礦物重彩與墨骨之間的矛盾。如齊白石的水墨畫(huà)中的水墨色彩，既有民間色彩的直率，又有兒童的天真。墨色和色彩相輔相承，二者搭配相得益彰。
力量感包括力度感和量度感。突出作品力量上的美感。水墨畫(huà)的用線技法在設(shè)計(jì)上的運(yùn)用，能突出作品力量上的美感。力度感除了上述的速度感和重量感外，還表現(xiàn)在形態(tài)對(duì)外力的反抗上，如向上性，克服引力，拔地而起感；向光性，爭(zhēng)取能量感；擴(kuò)張性，爭(zhēng)取空間感等�！傲﹂住北＝∑返陌b設(shè)計(jì)中，它的筆法，運(yùn)用了粗獷、富有動(dòng)感的線條，從而來(lái)作為主要的圖形來(lái)襯托品牌名稱(chēng)的醒目，突出了產(chǎn)品使用效果的長(zhǎng)效性。其設(shè)計(jì)增加了商品重量感和擴(kuò)張感，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，能引人入勝。量度感包括物理的量和心理的量。物理的量就是大小、多少、輕重。而心理量不是對(duì)物理量的估測(cè)，而是形態(tài)由于結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確而給人的一種結(jié)構(gòu)嚴(yán)密不松散、結(jié)實(shí)、渾然一體的感受，以及由力度帶來(lái)的擴(kuò)張感、速度感、運(yùn)動(dòng)感等。包裝設(shè)計(jì)作品的形象由物理和心理的量感共同構(gòu)成畫(huà)面，給人以視覺(jué)沖擊力，如果沒(méi)有力量感，就會(huì)給人沒(méi)有生機(jī)和松散、軟弱無(wú)力的感覺(jué)，沒(méi)有形式美感。 | 
